Página 12
Biodrama de Fernando Zabala
En la ciudad de Córdoba, el director Paco Giménez, hace un espectáculo con un travesti que hace de si mismo, a todo esto Paco Giménez, le llama Biodrama, lo explica como una novedad que ya lo venía haciendo Muscari y Vivi Tellas, con diferentes métodos quizá, pero el Biodrama consiste en exponer un drama de la realidad, contado ese drama en primera persona por su protagonista o de varios.
El biodrama escapa de toda teatralidad, una persona que desarrolle un problema en escena que es de su vida personal, se acerca más al psico drama.
La diferencia que la persona que lleva a escena un problema de su vida o determinada situación real que ha vivido lo hace con el objetivo de querer reverlo entre sus compañeros, sus médicos y poder curarse, y que la persona que lleva a escena su biografía problemática en el biodrama lo hace para mostrar o impresionar a través de una historia en la que el público podrá tener una suerte de identificación.
Paco Giménez experimenta en su laboratorio de seres que mutan, con una prueba que está más cerca de una biografía dramatizada, con la que intenta impactar, que con un teatro más sugerente e interesante que nos pueda dar un actor representando a un travesti en situación límite.
Pero es que son modismos los que Giménez instaura en esas convenciones poco frecuentes en nuestro país, puedo recordar la película ‘Yo soy Malkovich’ donde aparece el actor en persona, pero con una gran diferencia, en donde rompía con una biografía monótona y se metía Malkovich en una vida irreal que jamás vivió en persona, rodeado de personajes ficcionados.
Eso fue un logro único, porque imagínense que si Malkovich cuenta su biografía no autorizada como nos aburriría.
Paco intenta hacer algo diferente pero muere allí cuando la obra muestra a una persona haciendo de si misma sin ficcionar nada en absoluto, no es innovador si no subjetivo en mí parecer trabajar con actores mostrando su vida en escena.
Creo que si la obra tiene aspectos ficcionales puede ser más rica y poderosa, pero si en cambio. Me parece que la teatralización de las vidas de las personas debe estar al servicio del teatro en ese caso y no el teatro al servicio de esas vidas, en ello hay una composición dramática para transformar esa historia de vida en un material dramático y que pueda ser interesante, limpiándola de ciertas subjetividades, dejando los elementos más precisos y útiles.
El biodrama es una tendencia en la que no hay desafíos, el actor no construye un personaje, revive a su propio personaje en diferentes situaciones, no elabora una conducta, o un psicologismo del personaje, si no que vive sujeto a su propia personalidad con sus propios vicios.
El director o el autor dejó de trabajar con el actor, para trabajar con la persona, este director se metió en su vida privada con plena autorización, extrajo delicadamente lo mejor para escenificar, no tuvo que crear dramatúrgicamente nada, solo acomodar esos cuadros de vida.
Es este un proceso de biodrama, quizá Paco Giménez quería una vida complicada, elige un travesti que lo marginan, entonces el tema en la obra son las frustraciones de ese travesti, el objeto de deseo interrumpido por diferentes obstáculos que han ocurrido en su vida, quizá Paco elige esos momentos, como buen adaptador o dramaturgista de la escena corta fino por donde se verá con más objetividad ese dilema que encarna dicha obra.
En el biodrama vuelve el yo y por lo tanto vuelve ese mundo interno, muchas veces con una memoria emotiva inconsciente, o como señala Vivi Tellas, que es un yo político, social y cultural.
En lo personal creo que el biodrama no tiene creación dramatúrgica con ninguna textualidad, si no más bien fue un ejercicio utilizado por los actores del Actor Studio, tomado en cuenta por otros actores en América Latina para encontrar estados de ánimo, para manifestar con más facilidad emociones en escena, por lo que no lo considero revolucionario ni innovador, simplemente una moda mundial para crear un efecto demagógico en el teatro, innecesario, aburrido y poco eficaz.
En la ciudad de Córdoba, el director Paco Giménez, hace un espectáculo con un travesti que hace de si mismo, a todo esto Paco Giménez, le llama Biodrama, lo explica como una novedad que ya lo venía haciendo Muscari y Vivi Tellas, con diferentes métodos quizá, pero el Biodrama consiste en exponer un drama de la realidad, contado ese drama en primera persona por su protagonista o de varios.
El biodrama escapa de toda teatralidad, una persona que desarrolle un problema en escena que es de su vida personal, se acerca más al psico drama.
La diferencia que la persona que lleva a escena un problema de su vida o determinada situación real que ha vivido lo hace con el objetivo de querer reverlo entre sus compañeros, sus médicos y poder curarse, y que la persona que lleva a escena su biografía problemática en el biodrama lo hace para mostrar o impresionar a través de una historia en la que el público podrá tener una suerte de identificación.
Paco Giménez experimenta en su laboratorio de seres que mutan, con una prueba que está más cerca de una biografía dramatizada, con la que intenta impactar, que con un teatro más sugerente e interesante que nos pueda dar un actor representando a un travesti en situación límite.
Pero es que son modismos los que Giménez instaura en esas convenciones poco frecuentes en nuestro país, puedo recordar la película ‘Yo soy Malkovich’ donde aparece el actor en persona, pero con una gran diferencia, en donde rompía con una biografía monótona y se metía Malkovich en una vida irreal que jamás vivió en persona, rodeado de personajes ficcionados.
Eso fue un logro único, porque imagínense que si Malkovich cuenta su biografía no autorizada como nos aburriría.
Paco intenta hacer algo diferente pero muere allí cuando la obra muestra a una persona haciendo de si misma sin ficcionar nada en absoluto, no es innovador si no subjetivo en mí parecer trabajar con actores mostrando su vida en escena.
Creo que si la obra tiene aspectos ficcionales puede ser más rica y poderosa, pero si en cambio. Me parece que la teatralización de las vidas de las personas debe estar al servicio del teatro en ese caso y no el teatro al servicio de esas vidas, en ello hay una composición dramática para transformar esa historia de vida en un material dramático y que pueda ser interesante, limpiándola de ciertas subjetividades, dejando los elementos más precisos y útiles.
El biodrama es una tendencia en la que no hay desafíos, el actor no construye un personaje, revive a su propio personaje en diferentes situaciones, no elabora una conducta, o un psicologismo del personaje, si no que vive sujeto a su propia personalidad con sus propios vicios.
El director o el autor dejó de trabajar con el actor, para trabajar con la persona, este director se metió en su vida privada con plena autorización, extrajo delicadamente lo mejor para escenificar, no tuvo que crear dramatúrgicamente nada, solo acomodar esos cuadros de vida.
Es este un proceso de biodrama, quizá Paco Giménez quería una vida complicada, elige un travesti que lo marginan, entonces el tema en la obra son las frustraciones de ese travesti, el objeto de deseo interrumpido por diferentes obstáculos que han ocurrido en su vida, quizá Paco elige esos momentos, como buen adaptador o dramaturgista de la escena corta fino por donde se verá con más objetividad ese dilema que encarna dicha obra.
En el biodrama vuelve el yo y por lo tanto vuelve ese mundo interno, muchas veces con una memoria emotiva inconsciente, o como señala Vivi Tellas, que es un yo político, social y cultural.
En lo personal creo que el biodrama no tiene creación dramatúrgica con ninguna textualidad, si no más bien fue un ejercicio utilizado por los actores del Actor Studio, tomado en cuenta por otros actores en América Latina para encontrar estados de ánimo, para manifestar con más facilidad emociones en escena, por lo que no lo considero revolucionario ni innovador, simplemente una moda mundial para crear un efecto demagógico en el teatro, innecesario, aburrido y poco eficaz.
Nota de Redacción: Fernando Zabala es un dramaturgo cordobés (argentino). Escribe en otras dos revistas digitales, CRITICA TEATRAL y en CLON.
Sr. Fernando Zabala